В настоящее время этот вид облицовки приобретает все большую популярность, главное, что его выполнение не представляет больших трудностей. Полоски — продолговатые каменные плитки небольшого размера из сланца, песчаника, мрамора или известкового туфа. Лицевая и внутренняя стороны колотые, края прямоугольные. Полоски из колотого сланца шириной 40…100 мм и толщиной 10…20 мм могут быть различной длины, однако обычно длина полосок не превышает 150 мм. Полоски из песчаника обычно шириной 40… 50 мм, длиной 100…150 мм и толщиной 15 мм, мраморные — 30…40Х 100X15 мм, травертиновые— 50X100×50 мм. Цвет и фактура полосок, особенно мраморных, зависят от сорта камня .
Полоски укладывают шов в шов или с перевязкой швов на слой цементного раствора толщиной примерно 10 мм, причем основание, в качестве которого может служить бетон или твердая штукатурка с шероховатой поверхностью, должно быть предварительно выровнено . Полоски обычно укладывают сверху вниз на высоте от 400 до 1000 мм ниже верхней грани облицовываемой поверхности. Приблизительно на этой высоте с помощью скоб к основанию по уровню крепят рейку. Раствор, на котором держатся такие плитки, оставляют на некоторое время для твердения, чтобы облицовка не сползала вниз. Полоски, замоченные перед укладкой в воде, укладывают плотно одну рядом с другой на раствор и слегка подбивают рукояткой кельмы через ровную дощечку. После подбивки раствор должен частично проникнуть в швы, однако не настолько, чтобы выступать на лицевую сторону, иначе он загрязнит облицовку. Для этого же при укладке продвигаются сверху вниз. После застывания раствора поверхность облицовки вымывают чистой водой и щеткой.
При укладке можно продвигаться и снизу вверх. Облицовку начинают внизу, с опорой первого ряда на горизонтально положенную доску. Порядок работы такой же, как и при укладке сверху вниз, однако в этом случае необходимо очень осторожно наносить раствор и укладывать плитки, потому что застывший раствор убрать с поверхности невозможно.

цвет этого камня еще ярче подчеркиваются благодаря поверхностной обработке.
Облицовочные плиты имеют ширину 150…250 мм, толщину 10…35 мм, а длину — в зависимости от их назначения и требований, предъявляемых к ним. Облицовка из этих плит благодаря своим архитектурно-художественным качествам Пригодна для устройства декоративных вставок в гостиных, залах, комнатах для приема гостей — там, где нужно создать торжественную, приподнятую атмосферу. Благородная поверхность колотого сланца, его цветовая гамма и ненавязчивый блеск подходят всюду, где предъявляется высокие архитектурно-художественные требования к облицовке. Этот камень хорошо смотрится и на небольших по площади поверхностях.
Облицовочные плиты крепят на цементном растворе. На внутренней стороне больших облицовочных плит используют анкеры из проволоки длиной примерно 100 мм, закрепленные цементным раствором в косо просверленных углублениях. При укладке облицовочной плиты свободный конец анкера вставляют в шов кладки стены. После этого пространство между плитой и стеной заполняют раствором и таким образом фиксируют ее в нужном положении.
Небольшие облицовочные плитки из колотого сланца легче всего укладывать на ровную цементную штукатурку с грубой поверхностью с тонким промежуточным слоем цементного раствора. Чтобы плитки хорошо держались, а соединение было прочным, в раствор добавляют клеящее вещество —например, поливинилацетатную эмульсию. Облицовочные плитки укладывают снизу вверх, а первый ряд, который должен быть горизонтальным, кладут на горизонтальную доску по натянутому шнуру подобно тому, как это делают при укладке керамических облицовочных плиток. На облицовочные плитки^ наносят раствор и укладывают их плотно одну возле другой со швами примерно 1 мм; эти швы дополнительно ничем не заполняют, потому что иначе неровная поверхность облицовочных плиток может загрязниться раствором, а цементный раствор устранить из углублений тяжело.

Полировка камня в целях гигиеничности облицовки наиболее эффективна, поскольку полированную поверхность легко содержать в чистоте.

Расшивку швов рекомендуется начинать только после полной усадки стены.
С целью обеспечения долговечности шва необходимо выполнить подготовительные работы. Прежде всего нужно убрать раствор, вытекший из швов, а сами швы углубить не менее, чем на 2 см. Из швов щеткой вымести все отпавшие кусочки раствора, а стену обмести метелкой. Поверхность, на которой будут расшиты швы, необходимо тщательно увлажнить водой, чтобы сухой кирпич не отбирал ее у вновь наносимого раствора.
Расшивку швов кирпичной кладки выполняют цементно-известковым раствором состава 1 : 1 : 10 (цемент : известь : песок). Песок следует брать с зернистостью до 2 мм. Раствор должен быть пластичным, умеренно густым или даже слегка подсохшим, содержать не более 15 % воды. Его необходимо использовать в течение двух часов после приготовления. Он не должен быть слишком жирным, поскольку при изменениях температуры в результате усадки могут образоваться трещинки, через которые впоследствии внутрь будет проникать вода.
Расшивку швов лучше производить в сырую, но не дождливую погоду. Попадание прямых солнечных лучей на расшиваемую поверхность нежелательно. Порядок выполнения работ обычно таков: сначала заполняют раствором вертикальные, а затем горизонтальные швы. Раствор необходимо вмазывать в швы со значительным усилием, чтобы он соединился с раствором кладки стены. Затем швы разглаживают (сначала горизонтальные, а затем вертикальные).

Для перекрытия швов между отдельными плитами применяются нащельники, причем как гладкие, так и профилированные. Промежутки между отдельными плитами не должны быть слишком широкими. Конец облицовки внизу у пола лучше всего закрыть деревянным или пластмассовым плинтусом (рис. 84).
Мягкие древесноволокнистые плиты имеют хорошие тепло-и звукоизоляционные свойства. Их выпускают размерами 1530X2450X10 мм. Плиты пригодны для облицовок подсобных помещений, например мансард. Их прибивают к ровной стене или к штукатурке, либо деревянному каркасу. Бруски каркаса должны находиться один от другого на расстоянии не более чем 500X500 мм, чтобы плиты не прогибались. Поскольку эти плиты мягкие, их прибивают гвоздями с широкими шляпками.
Под окраску клеевой или латексной краской поверхность плиты покрывают грунтовкой из густого цементного раствора, к которому добавляют известь. Для получения гладкой и прочной окраски поверхности необходимо нанести два-три слоя.
Если Вам потребуется разрезать плиту, возьмите пилу с мелкими зубьями и очень острый нож. Чтобы срез имел ровные, несколотые края, подложите под плиту ненужный кусок такого же материала и отрезайте оба куска одновременно пилой, наклоненной под углом 20—30°. Для зачистки граней используется наждачная бумага. Для удобства работы наждачной бумагой можно обернуть -небольшую продолговатую деревянную колодку. Это позволит избежать дефектов при зачистке граней.

Работники, имея большой опыт производственных отношений, изначально имеют перед вами огромное преимущество и не постесняются его реализовать (и материализовать!) сразу, как только обнаружат у хозяина какую-нибудь слабину — некомпетентность, беспечность, доверчивость, мягкий характер, чрезмерную деликатность (ну неудобно как-то показаться недоверчивым или мелочным!). Сначала идут в ход т. Ы| «забросы» - мелкие нарушения дисциплины или технологии. Если вы не среагировали на это должным образом (не заметили или постеснялись сказать), процессы начинают развиваться в выгодном для рабочих направлении.

«Неужели не бывает в природе честных, толковых и добросовестных рабочих?» -спросите Вы. Конечно, бывают, но, попадая в бригаду, они вынуждены подстраиваться под общие задачи коллектива. И в бригадиры такого человека не выберут, т. к. его порядочность будет тормозить работу, и мешать реализации основной задачи - поработать поменьше, заработать побольше. Для этой роли объективно больше подходит общительный ловкач и психолог, умеющий и в доверие к хозяевам втереться, и поторговаться, и на рабочих покричать (при вас, для виду). Это реальность, это нужно понимать и учитывать. Да и зачем рабочим стараться, если хозяева сами плохо представляют, чего хотят, или мало интересуются ремонтом, глупы, ленивы и т. п. э и вообще не способны оценить качество работы?

Трудный, но надежный способ создать позитивный рабочий настрой и желание сделать что-то хорошо - добиться уважения коллектива. Дешевые трюки вроде выпивки или необоснованных премий тут не помогут, скорее наоборот - сочтут вас пьяницей или дураком (ну разве умный человек будет сорить деньгами?).

Нужно хорошо подготовиться морально, теоретически и материально, отслеживать основные процессы и постоянно контролировать работу, держаться благожелательно, не устраивать скандалы по мелочам, вежливо, но твердо настаивать на устранении дефектов, поощрять хорошую работу и морально, и материально. Держать все под контролем. Практика показывает, что проблемы могут возникать практически на ровном месте.

Постараемся сформулировать основные правила, которые могут вам быть полезны в этой ситуации.

Правило первое

Детальный договор - залог успеха. Особенно это актуально для тех, кто договаривается непосредственно с бригадой. Учтите, что до подписания договора бригада вынуждена соглашаться на любые, даже кабальные, по их понятиям, условия, чтобы не упустить работу. Поэтому чем больше вам удастся закрепить в договоре информации по объему, срокам и оплате работ, тем лучше. Любая работа, не попавшая в текст договора, скорее всего, будет вызывать споры и требования дополнительной (и немалой!) оплаты. Предварительные устные договоренности забываются или вспоминаются с огромным раздражением. Вот тут бригада и отыграется за все свои уступки, на которые пошла до подписания договора!

ЧТО НАПИСАНО ПЕРОМ - НЕ ВЫРУБИШЬ ТОПОРОМ!

Правило второе

Если есть возможность, возложите переговоры и контроль за выполнением работ на мужчину, даже если он не очень разбирается в строительстве. Но при этом нужно создать видимость компетентности - поменьше говорить, побольше слушать с умным видом. В 90% случаев попыток облапошить хозяев будет меньше.

Правило третье

Старайтесь посещать объект как можно чаще. Рабочие должны чувствовать ваше «неусыпное око». Научитесь пользоваться уровнем и отвесом. Не стесняйтесь замерять вертикали, углы и размеры, а также расход материалов.
Это не мелочность - это элементарный порядок.

БЕЗ ПОСТОЯННОГО КОНТРОЛЯ ЛЮДИ НАЧИНАЮТ ХАЛТУРИТЬ И - ДАЖЕ ВОРОВАТЬ!

Правило четвертое

Держите дистанцию! Старайтесь общаться в основном с бригадиром, рабочим обычно достаточно общего приветствия и рукопожатия. Держитесь просто, бодро, изначально доброжелательно. Излишняя заносчивость, равно как и заискивание могут осложнить отношения. Не допускайте панибратства ни в отношениях с рабочими, ни с бригадиром. Ни в коем случае не принимайте участие в перекурах или чаепитиях с бригадой, которая у вас работает» не принимайте ни каких угощений или одолжений. Не нужно вести бесед на посторонние темы. Это очень расслабляет и их, и Вас.

Правило пятое

Ни при каких обстоятельствах не позволяйте рабочим пить на объекте, и уж тем более не угощайте их сами. Они не в гостях. В вашей квартире они работают, и это только место работы, а отдыхать и расслабляться они должны в другом месте. Если хотите проявить свою доброту и душевную щедрость — устройте банкет по завершении работ.

Правило шестое

Поспешишь — людей насмешишь. Не надейтесь, что качество результата волнует кого-нибудь кроме вас! Не ленитесь! Вникайте в инструкции и технологии, настаивайте на их точном выполнении. Особенно это касается сроков, установленных для затвердения или высыхания материалов. Даже если на вид бетон затвердел, а грунт подсох, и рабочие торопятся приступить к следующей операции (покраске, например), не идите у них на поводу.

ЧАСТО ИМЕННО МАЛЕНЬКИЕ ОТКЛОНЕНИЯ ОТ ТЕХНОЛОГИИ ВЕДУТ К БОЛЬШИМ НЕПРИЯТНОСТЯМ.

В такой ситуации нужно учитывать три очевидных обстоятельства:
1. Инструкции пишут не дураки.
2. Ваша квартира - не полигон для экспериментов по отработке скоростных технологий.
3. Рабочие торопятся всегда. Время - деньги!

Правило седьмое

Если вам что-то не нравится, не нужно сразу устраивать скандал. Не поддавайтесь на провокации. Остыньте, подумайте, взвесьте обоснованность своих претензий, и только после этого разговаривайте с бригадиром. «Наезжать» время от времени полезно, но только по делу. Лишние конфликты ни к чему хорошему не приведут. Если вы хотите выказать свое недовольство работой бригады, при встрече, вежливо поздоровавшись, не подавайте им, как обычно, руки. Впечатление обычно производит. Можно применять индивидуально.

Правило восьмое

Не спешите соглашаться на какие-либо изменения в проекте. Вначале нужно подумать, все взвесить, посоветоваться с кем-либо. Дело в том, что очень часто подрядчик хочет внести изменения, так как у него на данный момент отсутствуют специалисты соответствующей квалификации, или при желании уменьшить трудоемкость, а получить те же деньги и т. д. Одним словом, в большинстве случаев он действует в своих интересах, а не в ваших.

Правило девятое

ПРОФЕССИОНАЛЫ ВСЕГДА РАБОТАЮТ ТОЛЬКО СВОИМ ИНСТРУМЕНТОМ.

Если у вас постоянно просят то дрель, то кусачки, в большинстве случаев это означает, что к вам прислали случайных людей немного подработать. Возникает вопрос об их квалификации, и смогут ли они выполнить работу с должным качеством.

Правило десятое

Следите за чистотой на объекте. Не убранный вовремя мусор — очень тревожный сигнал. Это значит, что в бригаде плохо организована работа, слабая дисциплина (все отказываются от грязной работы).

Правило одиннадцатое

Необходимо строго соблюдать субординацию. Все возникающие вопросы нужно пытаться решить с бригадиром, но ни в коем случае ни с рабочими. Если утрясти ситуацию с бригадиром не получается, решайте проблему с руководством фирмы.

Правило двенадцатое

Придерживайтесь графика выплат. Оплачивать нужно только работу, выполненную в срок с соответствующим качеством. Мы уже говорили в предыдущем разделе о том, что в договоре необходимо предусмотреть штрафные санкции за срыв сроков выполнения работ. Если это сделано, вам будет гораздо проще регулировать процесс ремонта.

http://www.otdelremonta.ru

От рациональной организации пространства в офисе во многом зависит работоспособность сотрудников. Одним из самых популярных способов создания и обустройства рабочих мест является установка офисных перегородок.

В последнее время стало модным говорить о том, что интерьер современного офиса немыслим без офисных перегородок. Для одних помещений это утверждение верно, для других – спорно. Так, в офисах кабинетного типа, где в одной комнате работают 1-2 человека, нет смысла разделять и без того ограниченное пространство.

Другая ситуация, если персонал работает в просторных помещениях, рассчитанных на десятки человек. Мода на открытые офисные пространства пришла к нам с Запада и, как и все западные поветрия, прошла серьезную проверку на прочность. Современные офисные здания, построенные с использованием новых технологий, почти всегда предполагают свободную планировку, часто целый этаж представляет собой единое помещение площадью от 100 до 800 квадратных метров. Иногда крупные компании приобретают под офис пустующие цеха или складские помещения, также лишенные капитальных внутренних стен.

Давайте попробуем оценить затраты труда, времени и денег на возведение в таких помещениях капитальных перегородок из кирпича или пенобетона. Работа эта длительная, требует «мокрых» процессов и последующей отделки поверхностей гипсокартоном или штукатуркой, шпаклевки и покраски. Кроме того, возникает масса вопросов. Как освещать получившиеся комнаты? Только искусственным светом? Такое решение допустимо для токарно-фрезеровочного цеха, но весьма нежелательно для офисного помещения. Более распространенный способ – монтаж каркасных перегородок. Они состоят из металлических стоек, к которым с двух сторон крепятся листы гипсокартона.

Пространство между листами заполняется звукоизоляционным материалом.

Современный, но более дорогой способ – разборные, или модульные, перегородки. Они возводятся обычно между полом и подвесным потолком. Давайте подробнее рассмотрим основные виды модульных перегородок, их потребительские свойства, оценим достоинства и недостатки.

Виды перегородок

Производители рекомендуют различать быстромонтируемые, трансформируемые (складные и сдвижные) и мобильные перегородки. Они несколько отличаются по конструкции и предназначены для различных задач.

Быстромонтируемые перегородки могут отделять рабочее пространство от собственно коридоров, ресепшн и других коммуникационных путей офиса. Традиционные сумрачные коридоры с мигающими люминесцентными лампами навевают скуку, а перегородки с остекленной верхней частью пропускают в коридор «заимствованный» дневной свет. Естественный свет важен для человека тем, что он постоянно меняется, передавая информацию об окружающей среде, стимулируя активность и мозговую деятельность.

Межофисные перегородки разделяют смежные рабочие помещения. Эти перегородки также часто делают прозрачными для создания в офисе атмосферы совместного труда и развития корпоративных связей.

Складные перегородки отличаются от стационарных способностью мгновенно изменять форму, складываясь «гармошкой». Их можно сложить, можно придать зигзагообразную форму, а можно выпрямить в стену. Часто такие перегородки используют в конференц-залах, помещениях для совещаний или столовых для разделения пространства. Складные перегородки крепятся к рельсу под потолком, но часто имеют дополнительную направляющую на полу. Из недостатков этого вида перегородок можно выделить повышенную стоимость и меньшую шумоизоляцию.

Раздвижные перегородки используются для тех же целей, что и складные, однако чаще всего в них не предусмотрена нижняя направляющая – это делает их удобнее в использовании. В сложенном виде раздвижные перегородки можно убрать в специальный пенал в стене.

Мобильные перегородки представляют собой конструкции, состоящие из соединенных друг с другом модулей, которые не крепятся ни к стенам, ни к полу, ни к потолку. Их можно свободно перемещать внутри помещения, создавая разнообразные варианты решения пространства. Для выделения рабочих мест в офисах с открытым пространством могут использоваться перегородки высотой около полутора метров, а для создания рабочих зон – высотой до 2 метров. Такие системы визуально изолируют сотрудников и идеально подходят для создания локальных рабочих мест. Из недостатков этого вида перегородок можно выделить плохую шумоизоляцию.

Кроме этого, выделяют торговые перегородки (предназначены для создания или разделения торговых помещений и включают в свою конструкцию витрины, прилавки, торговые окошки и другое необходимое оборудование для торговли) и сантехнические (для создания туалетных и душевых кабин в местах общего пользования).

Настольные перегородки устанавливаются на столах и являются, пожалуй, самым компактным и экономичным средством для разграничения офисного пространства.

DURAFORT («Дюрафорт»). В моду снова входят панели с отделкой ламинатом под дерево и натуральным шпоном. Металлические элементы конструкции обычно окрашиваются в один из цветов RAL (1500 оттенков). Конечно, у фирм-производителей есть определенные предпочтения и «фирменные» цвета, но в большинстве случаев заказчик может выбрать цвет и фактуру на свой вкус.

http://www.otdelremonta.ru

Изделия могут чиститься и мыться с применением любых составов, не содержащих абразива. Но лучше применять специальные средства для очистки мебели, которые в большом разнообразии присутствуют в отделах бытовой химии.

После чистки всегда обязательно обработать изделия полиролью для мебели. Если у Вас очень чисто и Вам нет необходимости чистить двери, то обработать полиролью один раз в год необходимо.

ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ! Особенно тщательно полиролью необходимо обрабатывать низ дверной рамы (коробку, наличники). Так как при уборке пола, особенно влажной, эта часть изделия страдает больше других.

Лучше применять полироль, содержащую натуральный воск. Это достаточно дорогое средство, но расход его невелик. Одного баллона, как правило, достаточно для обработки 40-60 дверей.

Все материалы со временем разрушаются. Так же и лак, которым отделаны двери. Со временем на его поверхности образуются микроскопические трещины. Затирка восковой полиролью закрывает их и не дает им увеличиваться в размере. Если рост трещин не останавливать, то даже в очень качественном лаке, через 12-15 лет они могут стать настолько большими, что через них влага и кислород из воздуха начнут проникать в древесину и она изменит свой внешний вид.

Применение восковых полиролей, даже один раз в год, в несколько раз увеличит время эксплуатации дверей установленных в вашем доме . Также это в равной степени относится и к отделанной натуральными материалами мебели.

Уход за дверьми с отделкой искусственными материалами

Искусственные отделочные материалы менее чувствительны к внешней среде. Увеличить время эксплуатации можно, если после чистки обрабатывать их полиролью, или без чистки, но один раз в год обязательно.

Полироль, - любая, для поверхностей, отделанных искусственными материалами.

Самостоятельно можно устранить только небольшие повреждения: сколы лака от удара и неглубокие царапины.
Если царапина имеет небольшую глубину (не до древесины), то поверхность можно восстановить:

· Первый способ. Затереть восковой полиролью на несколько раз, повторяя эту операцию до тех пор, пока поверхность царапины не сравняется с поверхностью лака.

· Второй способ. Использовать специальный «ремонтный лак - спрей». Как им пользоваться - указано на упаковке баллона. Он не продается в отделах бытовых лакокрасочных материалов.

Если царапина повредила и древесину так, что стала видна основа, на которую шпон наклеен, проблема тоже поправима. Но также с применением специальных материалов. А именно твердых цветных восковых карандашей.
Необходимо выбрать карандаш, по цвету наиболее подходящий к цвету древесины, расплавить его и затереть в имеющуюся трещину так, чтобы излишек воска выступал над поверхностью лака. Потом излишек воска удалить лезвием (выровнять с поверхностью лака). После этого зону ремонта прошлифовать очень мелкой шлифовальной бумагой №400 (бытовое название №00) и обработать ремонтным лаком.

ВНИМАНИЕ! Никакой другой лак, кроме ремонтного, применять нельзя. Он просто не будет иметь достаточной прочности соединения с основным лаком и через несколько месяцев отслоится.

Промышленные отделочные материалы значительно отличаются от тех, что продаются в магазинах. Особенно светоотверждаемые материалы (в описании: UVотделка). Поэтому самостоятельно нанести на эту поверхность еще один слой лака или краски практически невозможно.

Если вы в любом случае намерены это сделать, то поверхность необходимо отшлифовать абразивной бумагой №200, после чего покрыть из распылителя полиуретановым двухкомпонентным лаком. Это специальный лак, приобрести его можно только в компаниях занимающихся продажей отделочных материалов для мебельных производств.

Ремонт дверей с отделкой искусственным шпоном.

Искусственный шпон - это специальная бумага с нанесенным рисунком текстуры древесины и пропитанная очень прочными меламиновыми смолами.

Мелкие царапины можно восстановить полиролью, в которую добавить краситель в цвет реставрируемого изделия, например из качественных акварельных красок.

Большие повреждения (глубокие и широкие, несколько миллиметров, царапины и обрывы от удара) полностью восстановить невозможно. Можно только сделать их менее заметными. Тем же способом с полиролью или закрасить их близкой по цвету краской.

Архитектура реликвии
Построен костел в романо-готиче-ских формах, характерных для архитектурных сооружений последней четверти XIX века. На фундаменте из бутового камня возведены стены из желтого кирпича. Конструкции крыши были изготовлены из сосны и покрыты зеленой и красной черепицей. Цоколь обложили плитами неполированного гранита. Оконные проемы украсили цветными витражами, а стены - барельефами из песчаного бетона. В интерьере храма сразу привлекают внимание галерея, хор, пол, выполненный узорчатой метлахской плиткой, стройные пилястры и колонны с пышными капителями.
Традиционная тринефная базилика с трансептом вытянута с запада на восток и имеет форму креста (базилика - прямоугольное строение, разделенное колоннами на ряд продольных галерей (нефов). В середине XIX века этот тип строений начали использовать под церкви. Трансепт - поперечная часть (или поперечный неф) базиликального сооружения.
Главный, западный, фасад привлекает наибольшее внимание. Его венчают две башни, между которыми расположен центральный вход в костел. Над входом - большое круглое окно («роза»), традиционный элемент готических храмов. Венчает фасад фронтон.
Костел имеет существенную особенность. Западный фасад сооружения асимметричный. Асимметрия проявляется во всем, начиная с архитектурных объемов и заканчивая деталями: элементами декора, формами оконных проемов и т. д. Две его башни одинаковы в плане, внешне абсолютно различны. Южная почти вдвое выше северной, четырехугольная по всей высоте, со сквозными спаренными арками в верхней части. Северная башня на уровне первого яруса повторяет внешне контуры южной, но выше ее конструкция усложняется. Это уже практически две башни - стройная круглая и приземистая граненная.
Такой непривычный прием строения фасада - прежде всего, дань модерну, стилю, занимающему в то время одно из главных мест в европейской архитектуре. Влияние модерна было настолько сильным, что меняли внешний вид не только жилые дома и общественные здания, но и такие стабильные и традиционные сооружения, как культовые.
В художественной манере исполнения барельефов также выразительно ощущается влияние модерна. На главном фасаде размещена скульптура епископа и сюжетная композиция «Христос благословляет детей». В тимпане фронтона северной ветви трансепта - барельеф «Несение креста» и скульптура Богоматери с младенцем над боковым входом; в тимпане фронтона северной ветви трансепта - барельеф «Моление о чаше». По мнению Е. В. Тимановича, известного специалиста по истории и теории архитектуры, эти сюжетные композиции выполнены скульптором итальянского происхождения Элио Саля, который приехал в Киев в конце 90-х гг. XIX века по приглашению В. Городецкого, для того чтобы создать скульптуры для Музея древностей и искусств (сегодня - Государственный музей Украинского изобразительного искусства). Кроме того, им выполнены скульптурные украшения «дома с химерами» на Банковой 10, Николаевского костела, банка.
Фастовский костел с его подчеркнутой асимметрией в решении архитектурных форм и модернистским трактованием сюжетов барельефов -показательное сооружение, так как отражает процесс формирования в архитектуре Украины художественных принципов нового стиля - модерна. Не все архитекторы воспринимали его и внедряли в свои произведения, тем более - в культовых сооружениях, где должны быть выдержаны устоявшиеся нормы и каноны. Поэтому костел, созданный В. Домбровским и Ф. Троупянским - это результат оригинального мировосприятия зодчих, которые, объединив традиции и новаторство, сумели создать выдающееся произведение.

Разруха и упадок
Во времена СССР костел переоборудовали в складское помещение. Потянулись серые, пустые, однообразные годы разрухи. Храм тихо умирал.
В начале 80-х гг. XX века в костеле решили разместить краеведческий музей. Институт «Укрпроектре-ставрация» провел необходимые исследования, разработал проект реставрации здания. Но все осталось на бумаге.
В 1988 году Фастовский горисполком обратился в этот же институт с просьбой изменить проект: вместо музея костел решили переоборудовать под органно-концертный зал. К тому времени сооружение уже дошло до полного запустения: был полностью разрушен пол, выбиты двери, уничтожены оконные витражи и часть черепичного покрытия крыши, разрушены ступени и даже местами разобран цоколь из бутового камня. Фасады были покрыты многочисленными трещинами, элементы архитектурного декора казались безнадежно испорченными.

Возрождение традиций
В 1991 году костел передали законному владельцу - римско-католической громаде, которой попечительствует орден доминиканцев. Настоятелем парафин и приором монастыря стал отец Зигмунд Козар. По его инициативе в костеле начались реставрационные работы по проекту киевского архитектора Юрия Дмитриевича.
Реставрационные аботы выполнили польские фирмы «Будимекс», «Будо-поль» и «Энергополь». Последние годы над реставрацией храма работал Леонид Бентя, фастовский инженер, а также польская фирма «Тарбуд». 20 сентября 2003 года состоялась торжественная месса, посвященная 100-летию фастовского костела.

Проведем различие между стилем, стилевым направлением и стилизацией.

Стиль – это стройная система конструктивных и декоративных элементов. Их комбинация для каждого стиля индивидуальна и, без сомнения, уникальна. Например, классицизм основан на конструктивной системе ордера, для рококо характерны декоративные орнаментальные элементы и т. д. Важно отметить, что стиль, помимо современных ему формальных пристрастий, отражает общественные и социальные вкусы. Смена общественных идей всегда сопровождается сменой стилей.

Введем классификацию, определив две основные группы стилей. В первую выделим стили исторические, такие как готика, барокко, классицизм, конструктивизм. Они возникали в определенные периоды времени, развивались и затем исчезали, сменяясь новыми. Некоторые из них принято именовать большими. Это стили, проявившиеся во всех областях искусства – от музыки и поэзии до архитектуры, интерьера и костюма: ренессанс, барокко, классицизм, модерн, постмодернизм. Другие стили воплотились не столь полно. К историческим стилям относятся также ампир, конструктивизм, минимализм, high-tech. Иногда можно встретить определение “стиль Георга”, “стиль Людовика XIV” или “стиль Адама”. Все это разновидности одного большого стиля. И каждой из них мы посвятим особый разговор.

Стиль барокко во Франции времен Людовика XIV находился на взлете. Для того чтобы показать некоторые особенности этого периода, используют термин “стиль Людовика”. Причем термин говорит не только об архитектурном стиле, но и об особенностях стиля жизни во времена “короля-солнца”. Нечто подобное можно сказать о “стиле Георга” – здесь речь идет о туманном Альбионе XVII века. А “стиль Перикла” обозначает золотой век греческой классики, когда – во времена его правления – воздвигались лучшие памятники архитектуры.

Вторая группа – так называемые этнические стили. Они определяются элементами народного (этнического) быта. Например, в русском народном стиле используются детали архитектуры или типы мебели Древней Руси. Другой вариант – подчеркнуто функциональный американский народный стиль и т. д. Многие дизайнеры пользуются принципами американской планировки, берущей начало во временах освоения Дикого Запада. Вы можете оформить жилище в виде ковбойского ранчо, мавританского дома, малазийской хижины или чукотского чума. Один из самых комфортабельных и фешенебельных представителей этой же группы – модный сейчас скандинавский стиль.

Стилевым направлением обычно называют явление, которое проявилось фрагментарно, не охватив все сферы человеческой жизни. Например, романтизм выразился не в формах и орнаменте, а в аранжировке отдельных деталей интерьера. То же самое можно сказать о бидермейере, неоготике, неоклассицизме.

Понятие стилизация является производным от стиля и обозначает творческую свободную интерпретацию его элементов. Всякая стилизация стремится к созданию современного и нового, используя художественные приемы прошлого. Исторические стили живут в определенное время, и восстановление их в позднейшие эпохи практически невозможно и нецелесообразно (здание в стиле барокко требует интерьера в стиле барокко, костюма в стиле барокко, экипажа в стиле барокко и т. д.; исключение любого из элементов превращает всю систему в пышную декорацию безвкусной оперетты). Проще говоря, стиль – это образ жизни, воплотившийся в формах искусства. Соответственно его “повторение” возможно лишь в виде стилизации.

Египетский, этрусский, византийский стили безусловно относятся к историческим, даже археологическим. Но, в отличие от барокко и классицизма, они существовали “в одной отдельно взятой стране” и, кроме того, не донесли до наших дней картину интерьера в полном объеме. Точное “музейное” воспроизведение этих стилей называется реконструкцией.

Впрочем, египетский стиль сейчас вновь вошел в моду. Но, к сожалению, о том, чтобы организовать пространство по его законам, мечтать трудно – представление о древнеегипетских гостиных и спальнях мы можем почерпнуть разве что в описаниях ночей Клеопатры. Разумнее попытаться воссоздать не столько стиль, сколько образ интерьера. Египетские мотивы (фигуры богов, растительные орнаменты и т. д.) используются в современном оформлении мебели очень широко. Иногда воспроизводятся целые предметы меблировки – например кушетка с характерным декором или столик-треножник “по мотивам” древнеегипетской жаровни. Что же касается византийского и этрусского стилей, то они сегодня проявляются лишь в декоре, поскольку изначально не были самобытны в трактовке интерьера или мебели. Так что, обращаясь в дизайне интерьера к египетскому, византийскому и этрусскому стилям, мы, как правило, создаем стилизацию.

Коктейль из нескольких стилистических элементов называют эклектикой. Впервые она появилась в конце XIX века, после чего ее то ниспровергали, то оправдывали. Все эти метания закончились в середине XX столетия, когда эклектика стала основой очень интеллектуального большого стиля – постмодернизма. Комбинируя в одном интерьере различные стили, эклектика делает это намеренно, для достижения эффекта новизны.

Наш практикум начнется, конечно, с классики. Классикой, или классическим стилем, называют период VI-IV веков до н. э. в античной Греции. Высокой классикой считается V век до н. э. – время Перикла, золотой век греческого искусства. Почти две тысячи лет спустя, в XVII столетии, отдельные тектонические и декоративные элементы классики были использованы в архитектуре и искусстве, получив название классицизма. Еще через триста лет возрожденные черты стиля стали именоваться неоклассикой или неоклассицизмом. Что же было характерно для всех этих вариаций на одну тему? Система ордера (фр. ordre от итал. ordine – строй, порядок) означала предельно ясную конструкцию, взаимодействие выверенных объемов, пропорций, масс и декоративных элементов. Исключительно важным в ордере было соотношение несущих и несомых частей, соразмерность части и целого. Что касается интерьера античности, то по дошедшим настенным росписям и рисункам на вазах можно сказать, что внутреннее оформление здания отличалось такой же простотой и ясностью, как и наружное. В античности уже знали все основные виды мебели, она была практична, удобна и не чужда привлекательности.

Интерьер классицизма воспринял из классики колонну и полуколонну, арку и полуарку, фриз и практически всю орнаментику.
Практическое занятие

Тем из вас, кто решил начать практическую работу над интерьером, мы хотели бы дать три основных совета.

Совет первый: сделайте правильный выбор. Лучше всего выбрать стиль, исходя из образа вашей жизни. Можно придерживаться этого стиля в оформлении всего интерьера, а можно – в пределах одного помещения.

Совет второй: не пытайтесь воспроизвести стиль полностью. Если вы остановились на историческом или этническом стиле, не стоит золотить потолки в спальне или городить бревенчатую избу. В наших публикациях мы порекомендуем вам, какие элементы каждого стиля оптимальны для современного интерьера.

Совет третий: найдите в своем доме место для стилевого акцента.

В вашем распоряжении имеется три уровня применения стиля в современном интерьере. Первый уровень, радикальный, – это полная реконструкция помещения с целью воспроизвести пространство, пропорции, объемы стиля. На втором уровне декоративной доминантой интерьера становится конструктивный элемент стиля (например, арка, колонна или пилястра). Третий уровень требует минимальных затрат сил и ограничивается включением в интерьер стилевого акцента. Им может стать как отдельный предмет, так и группа предметов.

В этот раз с точки зрения трех вышеназванных уровней применения стиля мы разберем современный интерьер, стилизованный под классику.

Реконструкция. Если вы решились на реконструкцию, определите центральное пространство, вокруг которого будет развиваться интерьер. Таким естественным центром чаще всего становится гостиная. При реконструкции интерьера в классическом стиле лучше выбрать центрическую или лучевую композицию. Подготовьте эффект восприятия вашей гостиной. Для этого прихожую и холл лучше разделить открытой колоннадой. В целом современный классический интерьер должен избегать перегородок. Колонны и полуколонны успешно делят его на зоны. Вы “нанизываете” объемы, давая им свободу “перетекания” одного в другой. Дверные проемы лучше обозначить колоннами или полуколоннами. Пролеты между ними можно оформить архитравом, или “прорубить” световые колодцы, создавая иллюзию атриума (светового дворика). Все размеры, конечно, должны соответствовать вашему помещению, а вот пропорции необходимо соблюдать классические. В идеале колонны лучше выполнять из туфа или бетона (такие готовые изделия имеются в продаже). Мрамор и гранит годятся для отделки стен. Постарайтесь избежать мягких напольных покрытий. Оптимальным будет натуральный ковер с геометрическим орнаментом. А имитация каменных плит внесет в интерьер некоторую брутальность.

Второй уровень внедрения стиля назовем декорацией. Если вы применяете стиль в рамках декоративности, остановитесь на нескольких элементах и строго придерживайтесь их, ритмизируя и чередуя в разных видах. Предположим, вы взяли один или несколько конструктивных элементов классики – колонну, фриз или фронтон. Они будут основной ведущей темой вашего интерьера. Отчасти потому, что это главные составляющие стиля. Например, имея исходное пространство от 60 м2 до бесконечности, вы организуете гостиную вокруг колонны, которая ничего не подпирает. Она служит задаче зонирования согласно современной моде. Таким образом, вы получаете вполне законченный интерьер на античную тему. Мотив колонны или полуколонны можно повторить в оформлении проемов и конструкции мебели (ножки кресел, углы шкафов, различные стойки и подставки). В настоящее время к традиционному мебельному гарнитуру легко подобрать несколько эффектных предметов с выраженной стилевой принадлежностью. В магазинах можно найти также мебель с мотивами фронтона, который придает ей царственное величие.

Если вы выбрали декоративный способ организации интерьера, разумно выполнить часть элементов из таких материалов, как гипсокартон, дерево или пластики. Поскольку ваши колонны не несущие, они вполне могут быть “сложены” из легких современных отделочных материалов.

Уровень стилевого акцента (или детали) позволит достичь желаемого результата минимальными средствами. Стилевым акцентом может стать отдельный предмет. Античная ваза (даже если это прошлогодний сувенир из Греции), сменив банальную полку на литую треногую подставку, внесет в комнату классическую ноту. Орнамент драпировок или картина на античную тему – тоже вполне достаточная стилевая деталь.

Но даже при использовании одной стилевой детали надо строго соблюдать правило “классического” пространства и цвета: по возможности симметричная расстановка мебели, светлые тона. Краски современного классического интерьера не должны быть яркими, стены хорошо дополнить вверху античным орнаментом – меандром, акантом и т. п. В наших следующих публикациях мы дадим подробные советы по применению различных орнаментов в современном интерьере.

Сегодня мы говорили о стиле (в первоначальном смысле слова) применительно к современному интерьеру. Умение манипулировать элементами разных стилей необходимо дизайнеру для развития собственного творческого метода. Но если даже вы далеки от практической работы, неплохо уметь корректировать “стилевые потоки” современного дизайна, выбирая для себя самое подходящее.top

Вариант 1. Флоки

Флоковое покрытие выглядит очень нарядно благодаря огромному разнообразию форм и цвета. Мелкие эмалевые частицы могут быть монохромными, двухцветными, с блестками, перламутровыми, радужными, с металлическим блеском, в виде чешуек, звездочек или соломки.

Технология нанесения флокового покрытия такова: сначала подготовленную поверхность покрывают клеевым составом, затем при помощи специального пистолета “настреливают” флоки и для окончательного лоска наносят сверху прозрачный лак. Получившееся покрытие отличается высокой износостойкостью и сопротивляемостью к частому мытью. Может быть, поэтому флоки рекомендуют использовать в общественных помещениях, при оформлении кухни или, например, коридора. При работе с флоками стоит учитывать, что вышеупомянутая технология сама по себе достаточно трудоемка. Поэтому для украшения стен квартиры больше подходит другой вариант. Приобретается специальный бесцветный лак, предназначенный для смешивания с флоками. Затем приготовленную смесь наносят на предварительно окрашенную поверхность. Получается быстро и удобно.

Стоимость флокового покрытия - примерно 140 руб./кв. м.

Вариант 2. Краски со спецэффектами

Такие краски можно условно разделить на две группы. К одной группе относятся краски, обладающие особыми свойствами. Например, способные накапливать свет и излучать его в темноте или меняющие насыщенность цвета в зависимости от угла зрения и интенсивности освещения. Сюда же вполне можно отнести мозаичные краски. Мозаичная краска представляет собой взвесь мельчайших капелек, отличающихся по цвету от базового раствора.

Ко второй группе относятся краски с особой структурой, позволяющей применять специальные инструменты. Особенность этой группы покрытий такова, что при использовании красок различных цветов они не смешиваются одна с другой. К тому же декоративный эффект может получиться в результате использования шпателей и валиков различной формы, образующих на поверхности оригинальный рисунок.

Краски первой группы (с эффектами “от производителя”) очень достоверно воспроизводят фактуру естественных материалов, а также создают оптические иллюзии. Обычно в структуру таких красок входят твердые частицы различных оттенков, составляющих какой-то один тон. Хаотичное распределение мельчайших частиц на поверхности и создает неповторимость цветового восприятия. Например - краска с эффектом звездного неба (рекомендована для оформления помещений большой площади - таких, как залы, холлы, салоны). Окрашенная поверхность меняет цвет в зависимости от угла зрения и создает иллюзию мягкого сияния, струящейся по поверхности дымки, причудливой и постоянно изменяющейся.

При покупке покрытия стоит быть очень внимательным: впечатление, произведенное полностью окрашенными стенами, может значительно отличаться от первоначального, когда в качестве образца демонстрируют небольшой стенд, окрашенный выбранной краской.

Краски второй группы (в данном случае все эффекты - дело рук и фантазии мастера) включают в свой состав специальную добавку, замедляющую высыхание. Специальные приспособления - фигурные шпатели, кисти, лохматые валики, замша, полиэтиленовая пленка и даже просто скомканная бумага - помогут добиться оригинальных узоров. Технология такова: на окрашенную и полностью высохшую поверхность наносится слой краски другого (сочетающегося) цвета. Затем по непросохшему красочному слою в разных направлениях прокатывают валик, обмотанный замшевыми лоскутами. Еще проще - прижимать к сырой поверхности скомканную бумагу или комок замши. Рисунок образуется за счет стирания инструментом верхнего красочного слоя. А вот чтобы получить рисунок “древесных волокон”, нужна сноровка. Фигурный шпатель, похожий на бритвенный станок, требует точных движений руки.

Специалисты рекомендуют наносить второй слой такой краски на небольшую площадь - около 1 кв. м. После завершения его обработки окрашивать следующий квадратный метр и так далее. Правда, при такой технологии излишняя увлеченность или невнимательность могут привести к проявлению рабочих швов, т. е. границ между окрашиваемыми участками.

Краска может быть двухцветной или мультиколорной, включающей в свой состав капельки нескольких цветов. Для нанесения мозаичной краски в большинстве случаев необходим краскопульт. В процессе набрызгивания капельки разбиваются о стену, образуя разные по размеру цветные вкрапления. Получившийся рисунок в зависимости от цветового решения мозаичной краски может напоминать мраморную поверхность, зернистость гранита или фактуру пробкового покрытия. Часто окрашенная такими красками поверхность воспроизводит эффект велюра или бархата.

Следует помнить, что при выборе мозаичной краски, кроме тщательной подготовки поверхности, вам предстоит подбор грунта, сочетающегося с базовым цветом мозаичной краски.

Обычно мозаичные краски обладают высокой стойкостью к мытью и истиранию, что делает их пригодными для использования в местах с высокой проходимостью. Правда, более внимательно нужно отнестись к матовой мозаичной краске, поскольку по общим свойствам матовые краски менее стойки к износу и их все же лучше использовать для покраски гостиной или спальни.

Квадратный метр покраски такими материалами с использованием грунтовки обойдется в 220 руб.

Вариант 3. Декоративные покрытия

Так часто называют пластичную массу на основе природных материалов - извести, кварцевого песка, терракотовых гранул. Покрытие “под старину” - это смесь, включающая минеральные компоненты.

Рельеф поверхности может быть самым разнообразным и зависит от эстетических взглядов заказчика и возможностей мастера. После полного высыхания базового слоя при помощи кисти или губки наносится финишный слой. Для создания эффекта старины используют тонированный воск, который одновременно является защитным и декорирующим элементом покрытия. В остальных случаях возможно окрашивание готовой поверхности лаком или водно-дисперсионными красками.

Разнообразие существующих материалов в этой области позволяет воспроизводить “старину” самой разной природы - например, имитацию грубо оштукатуренных стен домов Средиземноморья. А иногда застывшие “наплывы” и “складки” напоминают сафьяновые переплеты старинных книг или причудливые узоры плотной парчи.

Работают с декоративными покрытиями так: с помощью шпателей различной формы на подготовленную поверхность наносят пластичный базовый слой, одновременно различными движениями рук создавая необходимую фактуру.

Неоспоримое преимущество подобного материала - в минимальной подготовке поверхности и большом выборе покрытий - от элитных предложений до недорогих вариантов. Декоративные покрытия “под старину” с пластичной базой и финишным слоем обходятся относительно недорого - в 125 руб./кв. м.

Вариант 4. “Жидкие обои”

По внешнему виду и технологии нанесения этот материал можно отнести к декоративным покрытиям. Но все же эта смесь на основе хлопковых волокон, распушенной целлюлозы и других компонентов стоит особняком в ряду отделочных материалов. Она удобна тем, что декоративные добавки в виде разноцветных чипсов или волокон продаются отдельно и произвольно добавляются в смесь. Результат получается более эффектным, чем при использовании материала, уже смешанного с декоративными элементами. Сухая смесь разводится водой и легко наносится на стены при помощи кисти, валика или шпателя. Благодаря растительной основе готовое покрытие теплое и приятное на глаз и на ощупь.

Единственный значительный недостаток - водобоязнь - устраняется при помощи окрашивания покрытия бесцветным лаком или краской.

Потребители отмечают легкость восстановления поврежденных участков покрытия (неокрашенного). Нужное место смачивают теплой водой, вырезают острым ножом, а затем наносят новое покрытие. Материал не требует тщательной подготовки поверхности и скрывает мелкие дефекты.

Экологичность самого материала не вызывает сомнений. А вот в качестве подготовительного слоя под “жидкие обои” рекомендованы алкидная грунтовка или масляная краска (на основе органических растворителей). И хотя продукция известных зарубежных производителей - материал безопасный для здоровья, использование в большом объеме алкидной грунтовки или краски может несколько смутить тех потребителей, для которых экологичность - главный критерий при выборе материала.

Жидкие обои вместе с грунтовкой, самим покрытием и последующей покраской стоят 70 руб./кв. м.

Алена Куприянова